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JAPONENSIS19—20SIX东莞

类型：都市剧  地区：加纳  年份：2017 

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剧情简介

泰勒也犹豫着虽然也不甘心就这么灰溜溜的走掉但她知道陈真说的的确是实话那那里地战斗已经不是她们这个级数的人所能参与进去的了随着牛倌他们团队的实力...如果大宝听到的胡啊一定会泪流满面：猪头就没有名字吗猪头也有知名权啊凭什么猪头就……等等一系列地吐槽也就随之而来了吧……好在大宝暂时还没听见牛倌他们也就省得被连累的耳... 详情

精选评论

陈方吉

可能只有在这样糟糕的时代里想象力才能如此爆发许多集数都有关人类与智能机器信仰也是局限我还是不能接受机械智能可以模仿生命体灵性这种事情所以我不喜欢狐狸精那集太过表面突兀JAPONENSIS19—20SIX东莞只是集合了一些博眼球的元素从女性视角来看也不如第一集无论人类设计出多么高端精妙的科技产品其实我们真正需要的仍是那么简单人类在探索宇宙这件事上无论物质与精神都还相当稚嫩与脆弱整个宇宙都是自身的某种反射我们一直探索的仍是人类本身印象最深刻是古鱼复苏:“如果人类的灵魂能闹出鬼屋那动物的灵魂怎么不回去它们曾经生活过的地方”即便身体回不去思想灵魂也会追随母地环境的规律我们一直渴望回归回归于爱回归于自然的本初
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黑胆汁。

整个叙事都浸在回忆式的滤镜里所以格局变得片段化、氛围化疏离的气质拔高了情感表达不觉得是应指摘之处最打动人的还是在明朗葱郁下埋藏着脆弱的幻灭气息elio第一次在oliver怀里哭大概是他发现了感情是要以交付自我来实现的结尾的哭戏则有了更多解读的空间
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鹦鹉螺预告片

整体风格跟海街日记还是相差很大的不过故事框架倒是一致都是在围绕父亲角色缺失的背景下修复三姐妹各自的家庭隔阂和关系总体看下来倒是跟饮食男女有几分相似三条故事线梳理得很好父女、母女以及孙女完成度都可圈可点总体来说还是中规中矩的家庭片很多地方都有些刻意煽情JAPONENSIS19—20SIX东莞没有海街日记那般隐忍克制和厚积薄发也没有李安那般细腻3.5分吧
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飞鸟与铃兰

戏剧情节除了第五幕都没有看太懂但丝毫不影响看到十分感动戏剧的魅力啊传承百年的剧作真想有机会去看看（那个时候的巴黎真漂亮
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馮瑋瑋

赖特当然是个“迷影导演”——这里取的意思是：他没有立场他只顾寻求反类型的概念与叙事快感这场对60年代的大型凝视秀（不只是男性在凝视舞台上的女性也有女性观众在向往舞台然而赖特却并没有探讨此事的意图）因为最后的结尾而没有带来丝毫反思性的结果最后呈现出的JAPONENSIS19—20SIX东莞是社会中的男性受害者遭受了女性过多的怨气女性受害者变为加害者而不被社会所接纳——男权社会似乎并未受到批判女性获救的方式是“走出”就好可是哪有那么简单呢影片开头埃丽的表演状态就是60年代的歌舞片（模仿赫本）随着唱片卡碟才正式进入故事这就已经预示了对浮华时代的解构性：铅黄电影是对女性的剥削那个时代的歌舞片又何尝不是呢赖特恐怕也意识到了自己的虎头蛇尾和无法自圆其说于是在最后让男性（跨性别者）穿上女主设计的服装无甚收效
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